Erótica: Cine

Erótica: Cine explícito:
La producción de películas eróticas comenzó casi inmediatamente después de la invención del cine. Dos de los pioneros fueron los franceses Eugène Pirou y Albert Kirchner. Kirchner (bajo el nombre de "Léar") dirigió la primera película erótica que se conserva para Pirou. La película de 7 minutos de 1896, Le Coucher de la Mariee, mostraba a Louise Willy realizando un striptease en el baño. Otros cineastas franceses también consideraron que este tipo de películas subidas de tono, que mostraban a mujeres desnudándose, podrían generar beneficios. También en 1896, "El baile cuchi cuchi de Fátima" se estrenó como un cortometraje de kinetoscopio que presentaba a una bailarina de danza del vientre llamada Fátima. Su pelvis, al girar y moverse, fue censurada, siendo una de las primeras películas en ser censuradas. En aquella época, existían numerosas películas subidas de tono con bailarinas exóticas. Ese mismo año, "El beso de May Irwin" contenía el primer beso filmado. Era una secuencia de 20 segundos, con un primer plano de una pareja besándose, seguido de un breve beso en los labios (Los misterios del beso revelados). La escena del beso fue denunciada como impactante y pornográfica por los primeros espectadores, lo que provocó que la Iglesia Católica Romana exigiera censura y una reforma moral, ya que besarse en público en aquella época podía conllevar un proceso judicial. La decisión atrevida de William Heise para los Estudios Edison hoy es percibida como un casto primer plano sin ningún contenido erótico. El cortometraje El nacimiento de la perla (1901) utiliza un estilo de tableau vivant, que presenta a una joven modelo anónima de pelo largo, vestida con una media de cuerpo color carne, en una pose frontal que ofrece una visión provocativa del cuerpo femenino. La pose se inspira en El nacimiento de Venus de Botticelli.

Debido a que Pirou es casi desconocido como cineasta pornográfico, a menudo se atribuye el mérito a otras películas por ser las primeras. En Black and White and Blue (2008), uno de los intentos más académicos de documentar los orígenes del comercio clandestino de películas de hombres solteros, Dave Thompson relata amplia evidencia de que dicha industria surgió primero en los burdeles de Buenos Aires y otras ciudades sudamericanas a principios del siglo XX, y luego se extendió rápidamente por Europa Central en los años siguientes; sin embargo, no se sabe que sobreviva ninguna de estas primeras películas pornográficas. Según Film Facts de Patrick Robertson, "la película pornográfica más antigua que se puede fechar con certeza es A L'Ecu d'Or ou la bonne auberge, realizada en Francia en 1908; la trama retrata a un soldado cansado que tiene una cita con una sirvienta en una posada. La película argentina El Satario podría ser incluso más antigua; Se ha datado entre 1907 y 1912. También señala que «las películas pornográficas más antiguas que se conservan se encuentran en la Colección Kinsey de EE.UU. Una película demuestra cómo se establecieron las primeras convenciones pornográficas. La película alemana Am Abend (1910) es «una película de diez minutos que comienza con una mujer masturbándose sola en su dormitorio y progresa a escenas de ella con un hombre practicando sexo heterosexual, felación y penetración anal». En Austria, Johann Schwarzer fundó su compañía productora Saturn-Film que logró producir 52 producciones eróticas entre 1906 y 1911, cuando la compañía fue disuelta por las autoridades de censura y las películas destruidas.

Década 1930 En 1930 aparece en el dibujo animado Dizzy Dishes el personaje de Betty Boop, en la séptima entrega dentro de la serie Fleischer's Talkartoon. Fue creación artística del animador Grim Natwick, que también trabajaba para los estudios de Walt Disney. La creó en un principio asemejando a un perro caniche y le incrementó las características femeninas en el corto Any Rags? (1932). Tras aparecer como personaje de apoyo se le dedicó su propia serie con el nombre de Betty Boop. Los dibujantes fueron sexualizando progresivamente al personaje hasta convertirlo en un símbolo popular. El fenómeno se extendió a otros países y su merchandising se convirtió en un triunfo de ventas en múltiples representaciones y formatos. A partir de la década de 1940, se produjeron clandestinamente películas de solteros (también llamadas películas azules), por aficionados durante muchos años. Revelar la película requería mucho tiempo y recursos, y la gente usaba sus bañeras para lavarla cuando no había instalaciones de procesamiento (a menudo vinculadas al crimen organizado). Las películas circulaban entonces de forma privada o a través de vendedores ambulantes, pero ser descubierto viéndolas o poseyéndolas exponía a la cárcel.

La posguerra presenció avances que impulsaron aún más el crecimiento de un mercado masivo. Los avances tecnológicos, en particular la introducción de los formatos de película de 8 mm y Super-8, propiciaron el uso generalizado de la cinematografía amateur. Surgieron emprendedores para abastecer este mercado. En Gran Bretaña, las producciones de Harrison Marks eran de contenido "suave", pero consideradas subidas de tono en la década de 1950. En el continente, estas películas eran más explícitas. Lasse Braun fue pionero en producciones en color de calidad que, en sus inicios, se distribuían haciendo uso de los privilegios diplomáticos de su padre. La pornografía se legalizó por primera vez en Dinamarca en julio de 1969, seguida poco después por los Países Bajos ese mismo año y Suecia en 1971, lo que condujo a una explosión de pornografía comercial en esos países, donde Color Climax Corporation se convirtió rápidamente en la principal productora pornográfica durante las dos décadas siguientes. Ahora que ser pornógrafo era una ocupación legítima, no faltaban empresarios dispuestos a invertir en plantas y equipos adecuados capaces de producir un producto masivo, económico y de calidad. Grandes cantidades de esta nueva pornografía, tanto revistas como películas, se introducían de contrabando en otras partes de Europa, donde se vendía clandestinamente o (a veces) se proyectaba en cines exclusivos para socios.

Década de 1970:
La primera película explícitamente pornográfica con una trama que recibió un estreno general en salas de cine en los EE.UU. generalmente se considera que es Mona the Virgin Nymph (también conocida como Mona), un largometraje de 59 minutos de 1970 de Bill Osco y Howard Ziehm, quienes luego crearon la película de culto hardcore/softcore (dependiendo del lanzamiento) de presupuesto relativamente alto Flesh Gordon. La película de 1971 Boys in the Sand representó una serie de primicias pornográficas. Como la primera película pornográfica gay generalmente disponible, la película fue la primera en incluir créditos en pantalla para su elenco y equipo (aunque en gran parte bajo seudónimos), en parodiar el título de una película convencional (en este caso, The Boys in the Band) y en ser revisada por The New York Times. En 1972, las películas pornográficas alcanzaron su apogeo público en EE.UU. con Deep Throat y Behind the Green Door, que obtuvieron la aprobación del público y se convirtieron en fenómenos sociales.

Los hermanos Mitchell, antes de Behind the Green Door habían producido 200 películas para ser exhibidas en su Teatro O'Farrell. La trama fue una adaptación de un cuento anónimo del mismo título y amplia circulación. Intentando identificar y analizar las claves de su éxito fue proyectada en el Festival de Cannes. Llegó a recaudar 50 millones de dólares. Su desconocida protagonista, Marilyn Chambers, pasó a ser un personaje muy popular. Su distribución sufrió las consecuencias de la sentencia Miller v. California de la Corte Suprema (1973). A partir de una sentencia del condado de Suffolk, Nueva York (1973), sería prohibida en California, Colorado y Georgia.

The Devil in Miss Jones - Gerard Damiano (1973), con transfondo del temor a ser condenado, mostró que eran ampliables los territorios a explorar. Su título hace referencia a The Devil and Miss Jones - Sam Wood (1941), exitosa película con transfondo de lucha sindical y nominaciones al Óscar. El sobrio cartel negro de su estreno mostraba un dibujo con un desnudo y un símbolo con la marca X, exigencia de la MPAA. Un ángel guía cuenta a Justine Jones que el infierno real que le espera es mucho más cómodo del que imagina. Fue filmada en 35 mm y remasterizada digitalmente por encargo de VCX en 2006. Roger Ebert le dedicó un crítica favorable diciendo que sus creadores mantienen una atmósfera agradable, melancólica e incluso conmovedora [...] Si el sexo explícito es un tema legítimo para el cine -y "Gritos y susurros" y "El último tango en París" lo han demostrado recientemente de forma memorable-, no hay razón para que las películas porno tengan que ser de mala calidad, corruptas e inhumanas.. La reseña de Variety dijo que se acercaba a una forma de arte. El nombre de su protagonista, Georgina Spelvin, es un apodo para preservar la identidad de una, hasta entonces, desconocida corista participante en producciones de Broadway, Tras el estreno muchos predijeron que las representaciones sexuales francas en pantalla pronto se convertirían en algo común. Pero la cultura pronto se inclinó hacia un enfoque más conservador y esa fantasía nunca se hizo realidad. William Rotsler, en 1973, se refirió de forma muy optimista a estos cambios de relevancia: Las películas eróticas llegaron para quedarse. Con el tiempo, simplemente se integrarán en el cine convencional y desaparecerán como una subdivisión etiquetada. Nada puede detener esto. Sin embargo, en Gran Bretaña, Deep Throat no se aprobó sin cortes hasta el año 2000 y no se estrenó públicamente hasta junio de 2005.

En 1970 se estrena Beyond the Valley of the Dolls, de Russ Meyer, que dirigió gran número de películas eróticas de amplia distribución. Los personajes femeninos de películas convencionales de vampiros en su mayoría se limitaron a una artística presencia de desnudos parciales. Las películas eróticas japonesas superaban a las occidentales en presencia de sexo explícito. Secuelas de películas eróticas taquilleras como Emmanuelle se van sucediendo durante varios años. Se añade un mayor número de desnudos a las películas de terror y crímenes creando por un período de varios años una fórmula de éxito comercial. En Deep Throat II - Sarno (1974), en clave de humor y exposición muy soft, la CIA y el KGB compiten por el acceso a un programa de computación avanzado. Contiene planos descuidados, escenas no ensayadas y actores pésimos, filmados con fotografía improvisada de George Quinn. En 1974 Doris Wishman estrena las producciones sui generis Deadly Weapons y Double Agent 73 con la llamativa Chesty Morgan como protagonista. John Lamond Encargó la fotografía de Felicity, (1978) a Garry Wapshott, encargado, ese mismo año, de la fotografía del documental The ABC of Love....

En la década de 1970, en EE.UU. se intentó acabar con la industria de la pornografía mediante el procesamiento de personas por cargos de prostitución. En el caso People v. Freeman, la Corte Suprema de California dictaminó distinguir entre prostitución, cuando una persona participa en actividades sexuales a cambio de dinero, y cuando representa un acto sexual en pantalla como parte de su actuación. El caso no fue apelado ante la Corte Suprema de EE.UU., por lo que solo es vinculante en el estado de California. En 1973 la Corte Suprema dicta sentencia en el caso Miller contra California, que afectó negativamente el estreno generalizado de películas pornográficas. La sentencia redefinió la obscenidad, pasando de ser "absolutamente carente de valor socialmente redentor" a ser "carente de valor literario, artístico, político o científico serio". Los estándares federales aplicados a la distribución debían ceder ante los estándares vigentes de los Estados y los condados. Miller continuó sosteniendo que la obscenidad no estaba protegida por la Primera Enmienda, que otorgaba a los jueces locales la facultad de incautar y destruir copias de películas que se consideraran violatorias de los estándares comunitarios locales. El jurado que representa a la comunidad local es el mejor capacitado para decidir si un material es obsceno. Hasta ese momento la Corte Suprema intentaba aplicar un criterio uniforme para todo EE.UU. (basado en el caso Jacobellis v. Ohio) pero venía notando disfunciones e incorformidades. El juez Burger al redactar la opinión mayoritaria, argumentó que era irrealista esperar que una comunidad en una zona rural de Misisipi compartiera los mismos estándares morales o de "decencia" que una metrópoli como Nueva York o Las Vegas. Para que una obra sea declarada obscena (y por lo tanto no protegida por la Primera Enmienda), debe cumplir simultáneamente estos tres requisitos: 1) Interés lascivo: Que la persona promedio, aplicando los estándares comunitarios contemporáneos, encuentre que la obra, en su conjunto, apela al interés lascivo (deseo sexual morboso). 2) Ofensividad patente: Que la obra represente o describa, de manera patentemente ofensiva, una conducta sexual específicamente definida por la ley estatal aplicable. 3) Falta de valor serio (SLAPS): Que la obra, en su conjunto, carezca de un valor literario, artístico, político o científico serio. El estándar anterior (Memoirs v. Massachusetts) exigía que la obra fuera "totalmente carente de valor social". Esto hacía casi imposible prohibir nada, ya que cualquier defensa podía argumentar un mínimo valor. Miller cambió esto a "valor serio", lo que facilitó que los estados y condados pudieran procesar a distribuidores de material que consideraran "hardcore" sin violar la Constitución. La sentencia supuso un espaldarazo a la persecución legal de salas de proyección de cine para adultos y las publicaciones eróticas impresas.

En 1976 se proyecta en salas comerciales el primer desnudo integral en España, el de María José Cantudo en La trastienda. Dirigida por Jorge Grau, trata sobre la resistencia a la infidelidad de un médico frente a una enfermera enamorada. Directores consagrados del cine independiente se entregaron a la tarea de derribar tabúes incluyendo escenas explícitas de forma progresiva. Los desnudos fueron incluídos en toda clase de escenas inquietantes, violentas, anodinas, cotidianas, desafiantes, fantásticas y de terror. Durante la década de 1970 algunas salas de cine convocaron a su alrededor manifestaciones de creyentes ofendidos. Cuando el grado de permisividad aumenta lo suficiente, para el realizador el asunto central es el juego o equilibrio de la representación erótica y sexual, lo que se visibiliza y lo que no se visibiliza; lo que se puede o se quiere mostrar y lo que no se puede o no se quiere enseñar. Los elementos eróticos que el artista introduce en su obra son parte inseparable de la creación cultural. Diferentes civilizaciones y épocas abordan de distinta manera el poderoso y natural instinto del sexo con desnaturalizaciones, regulaciones y prohibiciones. La censura y las imposiciones legales se vieron forzadas a adaptarse cuando salas, VHS, CDs y webcams provocaron que el sexo y sus representaciones se desplazaran desde el ámbito de lo privado al consumo de masas con distribución directa.

La primera época del cine erótico español está protagonizada por Jess Franco y Lina Romay, que rodaron producciones sin pretensiones y de bajo presupuesto como Una rajita para dos, Un pito para tres y Falo Crest. Jaime Chávarri abordó el género con la comedia Regalo de cumpleaños. En 1984, con Pilar Miró al frente de la Dirección General de Cinematografía, se autoriza la actividad en España de las Salas X. La ley obligaba a los dueños de las salas X a pagar un porcentaje de taquilla superior al 30 por ciento, y les prohibía promocionar sus películas con carteles e imágenes fotográficas. En 1987 estaban abiertas en España 85 Salas X, en 1995 quedaban 16 y en el 2000 solo 6.

Vídeo y representaciones digitales
Para 1982, la mayoría de las películas pornográficas se filmaban en el medio más económico y conveniente de la cinta de vídeo. Muchos directores de cine se resistieron a este cambio al principio debido a la diferente calidad de imagen que producía la cinta de vídeo; sin embargo, aquellos que cambiaron pronto estaban recolectando la mayor parte de las ganancias de la industria, ya que los consumidores preferían abrumadoramente el nuevo formato. El cambio de tecnología se produjo rápida y completamente cuando los directores se dieron cuenta de que seguir filmando en película ya no era una opción rentable. Este cambio sacó las películas de los cines y las llevó a los hogares de las personas. Este fue el final de la era de las producciones de gran presupuesto y la corriente principal de la pornografía. Pronto volvió a sus raíces terrenales y se expandió para cubrir todos los fetiches posibles, ya que filmar ahora era muy barato. En lugar de hacer cientos de películas pornográficas cada año, ahora se hacían miles, incluyendo compilaciones solo de las escenas de sexo de varios videos. Los CD-ROM eróticos fueron populares a finales de los 80 y principios de los 90 porque aportaban un elemento de interactividad y fantasía sin precedentes. Sin embargo, su baja calidad era un inconveniente, y cuando Internet se popularizó en los hogares, sus ventas disminuyeron. Casi al mismo tiempo que la revolución del vídeo, Internet se convirtió en la fuente predilecta de pornografía para muchos, ofreciendo tanto privacidad al verla como la oportunidad de interactuar con otras personas. La reciente llegada de tecnología ampliamente disponible, como las cámaras digitales, tanto fijas como en movimiento, ha difuminado las fronteras entre películas eróticas, fotografías y producciones amateur y profesionales. Permite un fácil acceso a ambos formatos, lo que facilita su producción a cualquier persona con acceso al equipo. Gran parte de la pornografía disponible hoy en día es producida por aficionados. Los medios digitales son revolucionarios, ya que permiten a fotógrafos y cineastas manipular imágenes de maneras antes imposibles, realzando el dramatismo o el erotismo de una representación.

FICEB:
En 1993 se monta la primera edición del Festival Internacional de Cine Erótico de Barcelona, que logra atraer a 1.500 visitantes. En 2002 el FICEB recibe 40.000 vistantes. Se celebra en un recinto ferial de grandes dimensiones, con salas de proyección y competición oficial. Compiten unas 100 producciones de distinta duración, país de procedencia y géneros. Un jurado antes presidido por Luis García Berlanga concedía los Premios Ninfa. Se desarrollan espectáculos como striptease, lucha de barro, sesiones sadomaso, castings improvisados y presencia de estrellas X nacionales e internacionales. La gran mayoría del público renuncia a dedicar el tiempo a permanecer en las salas de proyección. A partir de 1993, el realizador Jose María Ponce y la actriz María Bianco fueron asentando las bases de la futura industria. Juntos sacaron adelante las primeras ediciones del FICEB, rodaron clásicos como Perras callejeras, y lanzaron a la primera generación de intérpretes españoles que triunfó en Europa y EE.UU.: Nacho Vidal, María de Sánchez, Toni Ribas, Sophie Evans, Max Cortés y Ramón Guevara. A partir del 2000 las producciones españolas se revitalizaron gracias a realizadores como Narcís Bosch, Alex Romero, Conrad Son, Dani Rodríguez, Sandra Uve y los hermanos Lapiedra, que aprovecharon la primera revolución digital.

El video de alta definición muestra signos de un cambio en la imagen de la pornografía, ya que esta tecnología se utiliza cada vez más en producciones profesionales. La industria pornográfica fue una de las primeras en adoptar esta tecnología y podría haber sido un factor decisivo en la competencia de formatos entre el HD DVD y el Blu-ray Disc. Además, la claridad y nitidez de las imágenes que proporciona ha impulsado a los actores a recurrir a la cirugía estética y al cuidado personal profesional para ocultar imperfecciones que no son visibles en otros formatos de video. Otras adaptaciones han sido el uso de diferentes ángulos de cámara y técnicas para primeros planos e iluminación. En 2006 tiene lugar en Toronto la primera edición del Feminist Porn Award (FPA). Uno de los criterios para la selección de producciones es que la obra haya representado placer para todos los artistas colaboradores. Para llevar a cabo las elecciones se atiende al compromiso de otorgar reconocimiento a artistas que han solido estar marginados a la hora de reconocer su aportación. En 2006 la facturación anual del sector del porno español ronda los 350 millones de euros, cada mes se venden 75.000 películas en vídeo o dvd, y la media de novedades sobrepasa los 12 títulos semanales. En 2006 John Cameron Mitchell estrena en salas comerciales Shortbus. Hay deliberada incitación al deseo sexual que rápidamente pasa de formas sutiles a la explicitud directa. A pesar de entrar en la pornografía con todo un repertorio de variantes sexuales retratadas de forma explícita tiene gran aceptación de público. Tras 110 años de protestas con trasfondo moral contra películas transgresoras prácticamente nadie dijo nada. En teoría si el argumento y los personajes están construidos con el nivel de calidad suficiente para una buena película no debería importar cuánto se acerca la película al porno. Que no sea abundante en absoluto no significa que el erotismo no pueda ser abordado con elegancia, refinamiento y sofisticación. En 2006, opinando en el FICEB sobre las producciones de ‘línea femenina’, Sandra Uve elogia Le parfum du désir, de Angela Tiger. La directora de porno española, antes conocida como Tatiana Lies opina que “No se trata de hacer películas más bonitas y sensibleras, sino más estimulantes. Todavía quedan muchas cosas originales por descubrir en el cine porno”. La ‘línea femenina’ intenta promover la realización de pornos más imaginativos, mejor filmados, menos estereotipados y que gusten a las mujeres, si es posible escritos y dirigidos por mujeres. Surge durante el auge del gonzo, tendencia que puso de moda el productor John Stagliano con la serie Buttman, encuentros grabados de la forma más casual posible, en primera persona e improvisando sobre la marcha. El casting de jóvenes debutantes es una variante del gonzo. El realismo de las situaciones se acentúa filmando en lugares públicos, habitaciones de hotel, casas particulares y vehículos. Los casos de Max Cortés y Nacho Vidal coinciden en que son actores que pasaron a ser destacados realizadores de gonzo. En 2009 Erika Lust publica el libro Good Porn, en 2012 gana su primer FPA y en 2014 su TED-talk titulada Ya es tiempo de que el porno cambie comienza a acumular cientos de miles de visitas. Ese año publica su séptimo libro.

Internet y el entretenimiento para adultos:
La resolución de las cámaras de los smartphones aumentó de forma sorprendente y puso en manos del gran público un instrumento de gran capacidad para la toma de vídeo. Grandes plataformas de Internet posibilitan la distribución y rentabilización directa de vídeos personales.

El documental Hot Girls Wanted - Bauer & Gradus (2015) expone algunas circunstancias sórdidas de las jóvenes que por libre decisión se dedican a la producción de material erótico a cambio de dinero en sumas variables. Una actividad cada vez más convencional y cada vez más sujeta a una completa voluntariedad. Aborda el corto ciclo de las actrices que aceptan una tentadora compensación en dinero por la pérdida de reputación y daño en sus relaciones de pareja y familiares. Aspiran a seguir los pasos de actrices exitosas, con ingresos considerables, con libertad para hacer lo que quieren y tratadas como invitadas VIP en locales de moda. Queda patente el afán del documental en desprestigiar a la industria del porno, que en la actualidad no se limita a variantes desagradables, perturbadoras y de escaso gusto. El documental X-Rated: The Greatest Adult Movies of All Time - Pryor (2015) repasa aspectos de películas realizadas entre las décadas de 1970 y 2010. Al llegar a las producciones más recientes los entrevistados comentan aspectos como el número de premios acumulados, el presupuesto empleado y la extensión del tiempo de rodaje. En el documental [6 episodios] Hot Girls Wanted: Turned On - (2017) algunos testimonios resaltan un creciente empoderamiento de las actrices pero permanece como trasfondo que se trata de una actividad con estigma. Cada episodio es único y de tema y protagonistas diferentes, por ejemplo una profesional que difunde imágenes a través de webcam. El primer episodio trata sobre fotógrafas y directoras de esta industria que mueve mucho dinero. Pleasure - Thyberg (2021), relata los comienzos de una joven que aspira a convertirse en estrella del cine para adultos. La soltura en algunas escenas, que a algunos les parecen desagradables, se logró recurriendo a actores del género. El documental Money Shot: The Pornhub Story - Hillinger (2023) describe la estrategia empresarial seguida, evolución debida a imposiciones ajenas y obstáculos legales de la exitosa plataforma. El contenido generado por el usuario trae consigo numerosos problemas legales relacionados con la edad o el consentimiento. La posibilidad de publicar grabaciones privadas de particulares se presta a que se pueda sacar provecho de la explotación de menores. Diversos autores de contenido explican los motivos por los que hicieron concesiones y cambiaron de plataforma o de hábitos en su vida privada. Muchos de los intervinientes, algunos centrados en apelar a cuestiones morales, se sitúan en polos opuestos entre sí. (Fuentes: alchetron.com | imdb.com | blogia.com | unirioja.es) https://en.wikipedia.org/wiki/The_Devil_in_Miss_Jones | https://en.wikipedia.org/wiki/Behind_the_Green_Door